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您好,这个问题需要我们假定一个“迷恋”的界限——即是否只着眼于“狂热的Fandom”这样一个状态下的个体、群体。如果是的话,那么核心的感受应当是参与感、获得感和一种身份认同,也就是形成一种主观的趣缘文化圈群,这种圈群有一定的可能性是“极端化的”,但多数只会是一种个体性或群体性的迷狂状态。
美国的一位学者约翰·费斯克曾经这么说:“粉丝是民众中最具辨识力、最挑剔的群体,粉丝生产的文化资本也是所有文化资本中最发达、最显眼的。”这样的观点可以在相当程度上被沿用至今,对虚拟偶像,或者说对一切“偶像存在”的迷恋,都会演变为一种挑剔的文化接受和活跃的文化再生产。
如果我们只是讨论“爱好者”这个更庞大的人群,那么答案会有所不同。因为对于这样一个小众的,或最多分众的文化形式,爱好者的圈层化是比较明显的,表层的泛用户往往只是出于一种娱乐消遣的需求来进行这样的文化行为,并非“一定要做”,有时仅是顺其自然,深层次的爱好者才是会进行长期的追随的人群。因此,对于表层的泛用户群体来说,心理感受与一般的娱乐活动不会存在太大差异,只不过虚拟偶像带来了一种“虚拟偶像对客观现实的映照”的新奇体验,带有一定的陌生感,进而演变为一种喜爱之情。不过,关于这种情感,我目前的研究也没有太过深入,有待继续调查、统计和思考,因此仅供参考,如果您有相关的想法,我们也可以多做交流。

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您好,您的问题比较复杂,我们一点点来梳理。
第一个问题:“虚拟主播”是否属于AI?有何异同?这个问题是比较常见的,虚拟主播不等于AI,甚至可以说,AI在虚拟主播当中是极少数,它更多出现在一些非偶像领域,尽管并非我的研究范围,但在我接触到的信息中,国内部分媒体都有以AI担任主播、主持的计划方案,其中一部分应该已经在实施中。那么细说一下区别,虚拟偶像的几个类别我在另一个提问中进行了回复,于此不赘述,可能与AI形成对应的应该是虚拟歌姬和虚拟主播,特别是被粉丝称为“人工智障”的爱酱“绊爱”,但前者是由音源库搭配虚拟形象组成的,并没有人工智能担任其主体内核;后者是真人“中之人”搭配虚拟形象的组合物,也并包含人工智能的成分,而是一种扮演。
第二个问题:“虚拟偶像是否遵循某个守则”?不同的虚拟偶像不同,有些虚拟偶像是要严守“人设”的,其行为要遵循这个人物的设定,我们可以把它视为一种“守则”;另外一种则是强调打破人设的,比如当下比较流行的部分虚拟主播,时有开播后就迅速“放弃人设”的行为,这种反常规的举动也被视为一种“萌点”,对于这一类虚拟主播来说,“守则”的概念就相对薄弱的,只会有一些非常原则性的问题。您若对此有兴趣,我们接下来可以进一步展开一下交流和讨论。

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您好,这个问题是比较典型的,我认为很值得讨论。要说清这个问题,首先就要梳理一下虚拟偶像的发展历程。虚拟偶像分成很多类别,最早的虚拟偶像是一种具有偶像元素的“二次元纸片人”,比如《超时空要塞》的林明美,她就是一个出现在动画中的,以偶像为身份的角色;此后,到九十年代,出现一些偶像风的作品,比如一部分的美少女动画或者游戏——像《樱花大战》和随后的声优歌剧团“帝国歌剧团”,她们并不能说是典型意义上的虚拟偶像,但确实可以视为虚拟偶像的一类雏形;再之后,就是非常典型的偶像题材作品,比如《偶像大师》、《Lovelive!》这种,还推动了声优的偶像化(声优的偶像化是九十年代逐渐兴起的,近年来愈发有影响力);这些都讨论过之后,才是我们目前最典型的虚拟偶像:以初音未来为代表的虚拟歌姬,一种以开放音源库为躯壳的新形态虚拟偶像;最后,虚拟偶像发展到今天,衍生出虚拟up主这种模式(以虚拟主播为主体),实现了真正意义上的“下沉”,成为一种日常的文化文本。
讨论过类别之后,我们再回到这个问题,虚拟偶像中的一部分(虚拟歌姬之前的),其本身就是“二次元纸片人”这个概念中的一个类别,不能说是少数几个,只不过对于不接触此类文本的爱好者来说,多数角色可能比较陌生。从虚拟歌姬开始,到现在的虚拟up主特别是虚拟主播,数量相较众多的动漫角色而言可能还是少一些,但绝对数目是不低的。由此,我们需要厘清一点,就是虚拟偶像这个概念和“二次元纸片人”有重合也有不同,而且其数量也不是“少数几个”,只是相对庞大的御宅族系文化而言居于少数。
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